两年，整整两年，224万字。
仙箓这本书，以及许道这个角色，终于走到了挥手说再见的时刻。
这两年一路走来，可谓是磕磕绊绊，光是作者进医院就进了两次，以及至少两个月彻底摆烂。
但是好歹仙箓没有太监，仍旧是迎来了故事中的一个大结尾。
十分感谢和感激，从开书到结尾，各位书友的支持
特别是到了全书的后期，依旧还在的各位书友们，谢谢，不胜感激正是因为你们的存在，许道才迎来了阶段性的成长。
在这长达两年的写作中，发生了很多事情，杂事不提，单单是作者的写作状态和能力，就兜兜转转，时起时伏。
仙箓上半部的时候，吴国洱海篇结束，布谷曾浸在了一种无法言喻的圆融状态章当章有它自己的生命力的感觉，让布谷在长达两三周的时间，都处在一种兴奋如悟道般的感觉中。
或许对于其他的作者来说，这种感觉很平常，以及布谷夸张了。但是对于布谷而言，它真的很难得和奇妙。当时感觉整个人，是蹭的上了一個台阶。
并且也是从仙箓上部结尾左右，布谷开始有体系的梳理自己的写作经验，发掘弱点，学习克服。
在这个梳理学习的过程中，布谷不止一刻的感受到那种悟道般的通达感，写作体系也从简陋，到达复杂，自以为的齐备程度，各种想法蓬勃发展。
之所以如此，或许是因为布谷在写作，或者准确的说，故事天赋上的极度匮乏。很多其他作者和读者，习以为常和自然而然的一些概念、手法，布谷需要一层一层的剖析，绕来揉去，才能用自己的方法理解清楚。
毕竟最开始写书的时候，布谷是个连故事高潮是什么，都完全没有概念的人。
最终反映到实践中，就是梳理学习写作技巧的同时，仙箓的下半部，更是磕磕绊绊，甚至是一言难尽，给读者的感觉和给作者的挫败感，十分之大。
刚开始是壮志豪言，落笔时是步履维艰，闹出笑话。
明明感觉自己比以前更加会写作，为什么，反而写的越发艰难了呢
当时的布谷，十分难熬，仿佛就是站在一团迷雾中，不知道走的路究竟是越走越接近目标，还是越走越偏越远。
甚至一度丢失了对本书吸引点的把握，即“读者为什么喜欢看我的书”、“为什么开头和前面写的好看，我前面到底是怎么写的”
种种。
一年过去，现在回去看，这一年中的煎熬，或许就是仙箓这本书，真正出现在布谷脑子中的时候，就只有吴国篇这一个世界，或者准确的说，开始创作仙箓时，就只有“白骨观”这一个地图，真正在布谷脑子中出现了。
简言之，没大纲，世界本就是残缺的，后面还丢了压迫感。
等到仙箓创作的中期，各种灵感冒出来的时候，最多和仙箓有关，但又并不适用于仙箓本身。
这是个很大的缺陷，不少读者就有遮掩一个认识：这个作者，前期惊艳，至于中后期呢他没有中后期。
现在回顾这个缺点，或者说用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因为布谷的写作，从来都是从一种世界观和韵味感觉如手的，即“这个世界好精彩”、“这种生活我喜欢，有趣，我想过”然后去创作和书写它。
而等到世界观有趣的地方展开完之后，作者便陷入了疲倦和乏味中。
少年人喜新厌旧。
但殊不知，其实一个世界观在读者的脑中铺开展开之后，才是更加吸引人的开始，看书人代入了这个世界、习惯了这些人物，才是整个世界真正开始活起来的时候毕竟读者看的时候，和作者写的时候不一样，前者一晃而过，后者度日如年。
仔细想想，其实让读者喜欢一个世界和一些人物，才是最难的一步。
而布谷，却往往是在这一步走完了，反而自己陷入了疲倦和无力之中，实在是可惜和不成器啊。或许这也是布谷从大学开始创作，到了现在为止，却依旧扑街的原因吧。
还有一点大缺陷，人物。
布谷其实非常不擅长于人物，仙箓这本书，和仙箓之前，毫不掩饰的说，压根就不会从人物出发展开故事。
但是不知道是造孽还是幸运的是，有时候笔下的人物他们自己会活过来，反抗作者。
大体就类似于吴国篇后期，必须有一场惊天动地的大战，这是故事本身决定的。布谷其实不想写，因为不会写，但是故事它自己需要写，会逼着布谷去写，或者强硬的回避。
具体到人物上面，主要有两个人物跳出了布谷的掌控。笑，其实我压根没掌控过她们。
第一个是江琼琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本书的。当时布谷很懵，压根不知道为什么书友会很喜欢她。当时原计划是发刀，然后被迫停手。并且这个人物似乎有很大的发展空间，有很多情节，但是布谷不擅长人物，她有活过来的苗头，对我反而是一种超出掌控的棘手。于是直接下手掐灭，让她神隐退场，主角和她分道扬镳。
第二个就是尤冰，她其实只是一个室友，配角，路人角色。原定结局很惨，孤傲自守，结果死在白骨观中，或者上吊或者怎样，反正就是没有足够的天赋，又不想蝇营狗苟，就站着死了。
结果她直接跳出了原定的命运，还想从女配跳成女主等布谷回过头来意识到这点的时候，很懵，明明她只是个女配，怎么就在部分书友看来却是青梅竹马，不少书友觉得这个人物不错。
有过前车之鉴，布谷忍住了掐灭她的想法，让她继续出场，然后她就真的从配角跳成了女主。直到后来，主角不得不和她暂时分别，她才暂时神隐。但是后来，尤冰这个角色再度跳出来，站定了女主位置。
虽然布谷一直没有给她女主的名分，因为在起点的角色栏里面，她的标注一直是女配。可是纵观全书，她就是货真价实的女主。叹气
这种感觉就怎么说呢，叙述起来很奇怪，作者写起来更奇怪。而且一个角色的能动性超过了作者的掌控力之后，她除了带来好处之外，确实也会造成一定的妨碍。
最典型的就是，拖家带口还怎么混江湖
不过归根结底，一个角色能够自己动起来，它终归是好事。
仅仅是作者能力不够，才让好事变成妨碍，是作者的错，而不是人物的错。毕竟，拖家带口的为什么不能混江湖
郭靖和黄蓉，杨过和小龙女，诸多网文作品中经典角色，伴侣关系，师徒关系，父子关系等等读它们，压根就不会感觉是拖家带口，反而是底气、是目标、是动力、是敌人
小说中本就不存在拖家带口的说法，只是作者的能力差，才会让人感觉到是拖家带口，没规划好，掌控不了。
以上两大点，基本就是布谷创作中最大的问题。
在仙箓第二年的写作中，布谷遇见了这么多问题，棘手，但是好在依旧在磕磕绊绊的写。
正是因为一年时间的硬着头皮去写，远比不写，止步于此要好。遇见的困难很多，收获也很多。
熬了一年，布谷才知道“小说的世界展开后，才是更加精彩的开始”、“熟悉人物之后，才是这些人物真正吸引读者的时候”，这两大概念。
这两个概念，大家或许一看就明白吧。
但是当初的布谷就是不懂，是真的不懂
是现在才知道了，能让读者进入一个世界，熟悉几个人物，后面才是让读者心甘情愿掏钱的大开始，并且这种方法，读者的留存率相当之高，甚至不用绞尽脑汁的写情节，水水日常，读者都愿意继续看下去。
仙箓中尤冰后面再出场时，订阅数目突出一大截就是证明。还有电视剧老友记、家有儿女等等更是典型的证明。
以上，
总结的这些东西似乎有点多了，但它其实只是布谷一年中，出现的两个比较明显的问题和感触，其他的诸如主线、欲扬先抑、压迫力，还有描写技法等等，不胜枚举。
但是如果有朋友问我，布谷的写作能力究竟进步了没有
布谷：
布谷反复问过自己，写作，或者说小说，究竟是靠什么在吸引的读者，特别是付费读者，让读者愿意给作者饭吃
是装逼的情节，还是烧脑的情节是可喜的如老朋友的人物，还是新颖刺激的世界观抑或是急不可耐的期待感等等
都是，都可以勾住读者。
但是如何具体的从这些东西，一个作者如何真的开写去操作，有没有具体的方法论呢
有，那就是：
“靠感觉。”
感觉对了，胡乱写，不用在意条条框框，一一掌血，一鞭一条痕，绝对精彩。感觉不对，任凭你算计的再好，它就是生硬，磕磕绊绊，读起来不对味。
如此说来，熬了一年、梳理了一年，布谷似乎都是原地转圈啊。
但是也不尽然，技巧这东西，准确说它只能保证下限，是戒律，能让你少踩坑。
好的写作技巧，或许就是随意画一个圈，然后作者在里面随性的涂涂画画，不至于超出圈子外，但是又不至于有条条框框的匠气感觉。